Действие — инструмент передачи эмоционального состояния, мотивации и развития сюжета. Именно через него актёр показывает свою внутреннюю жизнь, взаимодействует с другими персонажами и создает динамику спектакля.

Действие, будучи материалом актёрского искусства, является носителем всего, что составляет актёрскую игру, ибо в действии объединяются в одно неразрывное целое мысль, чувство, воображение и физическое поведение актёра-образа.

Для действия характерны два признака:

1) волевое происхождение;

2) наличие цели.

Цель действия заключается в стремлении изменить явление, предмет, на который оно направлено, так или иначе переделать его. Указанные два признака коренным образом отличают действие от чувства. Между тем и действия, и чувства одинаково обозначаются при помощи слов, имеющих глагольную форму. Поэтому очень важно с самого начала научиться отличать глаголы, обозначающие действие, от глаголов, обозначающих чувство. Нужно с самого начала установить, что глаголы, обозначающие такие акты человеческого поведения, в которых присутствует, во-первых, волевое начало, а во-вторых, определенная цель, являются глаголами, обозначающими действия.

Глаголы же, обозначающие акты, в которых указанные признаки отсутствуют, являются глаголами, обозначающими чувства, и не могут служить для обозначения творческих намерений актёра. Это правило вытекает из законов человеческой природы. В соответствии с этими законами можно утверждать: чтобы начать действовать, достаточно этого захотеть.

Однако, стоит понимать, что, выполняя то или иное действие, мы далеко не всегда достигаем поставленной цели; поэтому убеждать — не значит убедить, утешать — не значит утешить, но убеждать и утешать мы можем всякий раз, как только этого захотим. Вот почему мы говорим, что всякое действие имеет волевое происхождение.

Если актёр хочет следовать законам природы, а не вступать в бесплодную борьбу с этими законами, пусть он не требует от себя чувств, не выжимает их из себя насильственно, не «накачивает» себя этими чувствами и не пытается их «играть», имитируя внешнюю форму. Пусть он точно определит свои отношения, оправдает эти отношения при помощи фантазии и, вызвав в себе таким путем желание действовать, действует, не ожидая чувств, в полной уверенности, что они сами придут к нему в процессе действия и сами найдут для себя нужную форму выявления. Всякий актёр, разумеется, хочет показать себя ярко. Но именно ради этого он и должен научиться удерживать себя от преждевременного выявления, показывать не больше, а меньше того, что он чувствует, тогда чувство будет накапливаться, и, когда актёр решит, наконец, дать волю своему чувству, оно выявится в форме яркой и мощной реакции.

Хотя физическая и психическая стороны во всяком действии неразрывно друг с другом связаны и образуют единство, тем не менее, целесообразно в чисто практических целях различать два основных вида человеческих действий:

1. Физическое действие.

2. Психическое действие.

При этом во избежание недоразумений еще раз стоит отметить, что всякое физическое действие имеет психическую сторону и всякое психическое действие имеет физическую сторону.

Но в таком случае, в чём же мы усматриваем различие между ними?

Физическими действиями мы называем такие действия, которые имеют целью внести то или иное изменение в окружающую человека материальную среду и которые для своего осуществления требуют затраты преимущественно физической энергии.

Психическими же действиями мы называем такие, которые имеют целью воздействие на психику человека, на его чувства, сознание и волю. Объектом воздействия в этом случае может быть не только сознание другого человека, но и сознание действующего. Психические действия — это наиболее важная категория сценических действий. При помощи них главным образом и осуществляется та борьба, которая составляет существенное содержание всякой роли.

Любое из этих действий хорошо знакомо каждому человеку. Но не всякий человек будет выполнять в представленных обстоятельствах именно данное действие. Там, где один будет подтрунивать, другой станет утешать, там, где один похвалит, другой начнет бранить, там, где один будет требовать и угрожать, другой попросит, там, где один удержит себя от чересчур поспешного поступка и скроет свои чувства, другой, наоборот, во всем признается. Это сочетание простого психического действия с теми обстоятельствами, при наличии которых оно осуществляется, и решает, в сущности, проблему сценического образа. Последовательно выполняя верно найденные физические или простые психические действия в предлагаемых обстоятельствах, актёр и создает основу заданного ему образа.

Мы не будем сильно углубляться в тему, так она слишком обширна, чтобы раскрыть ее в строках небольшой статьи, однако стоит отметить, что важность действия в сценическом искусстве подтверждается мнением величайших педагогов и актёров, таких как Константин Станиславский, который подчеркивал необходимость «действия» как основы сценического существования.

Актёрское мастерство — это искусство жить на сцене через действия, которые делают спектакль живым, правдивым и запоминающимся. Без действия сценическое существование теряет свою динамику и смысл. Именно поэтому действие это основа сценического существования.

×