Технические средства озвучивания и звукоусиления

Правильно выбранные и рационально расположенные микрофоны – важная составляющая любого мероприятия, использующего систему звукоусиления.

Любая схема расположения микрофонов строится на принципах минимального засорения полезного сигнала и получения сигнала достаточной громкости необходимого тембрального спектра.

Минимизация засорения полезного сигнала достигается путем расположения и ориентирования микрофонов в пространстве с учетом зон максимальной и минимальной чувствительности относительно источников полезного и паразитного сигналов. То есть ось чувствительности микрофона ориентируется относительно источника звука таким образом, чтобы соседние источники звука оказались в зоне минимальной чувствительности.

Количество микрофонов в общем случае выбирается с учетом громкости и тембральных особенностей звучания источника звука. Однако нередки ситуации, когда приходится отклоняться от студийных канонов и располагать микрофон в зоне максимальной громкости на минимальных расстояниях. Например, при необходимости создать высокое акустическое соотношение в духовом оркестре часто приходится снимать звук кларнетов из раструба. Такой компромисс позволяет получить необходимый по уровню громкости (для возможного посыла в мониторы) и чистоте сигнал, который, однако, потребуется корректировать. Очень показательна ситуация с озвучиванием рояля на концерте при маршрутизации его сигнала в мониторные линии. Борясь с явлением обратной связи, микрофон располагается в зоне максимальной громкости, то есть внутри корпуса инструмента, что позволяет добиться высокого значения соотношения полезного и паразитного сигнала, однако привычный тембр инструмента искажается. Изобилие механических шумов молоточкового механизма, резонансы во всем спектре звучания требуют значительной тембральной и динамической коррекции на микшерном пульте.

Для успешного выполнения звукотехнических и творческих задач звукорежиссер выбирает, в частности, микрофоны с необходимыми характеристиками. Направленность, пространственная форма зоны чувствительности определяют область применения микрофонов на сцене и в студии. Рассмотрим область применения микрофонов разной направленности.

Кардиоидная характеристика направленности (однонаправленные микрофоны), пожалуй, самая распространенная и универсальная. Она позволяет озвучивать зону с углом раскрытия около 60 градусов с минимальными тембральными и фазовыми искажениями. Зона минимальной чувствительности – позади, под углом 45 градусов к оси прибора. На оси микрофона сзади наблюдается небольшой подъем чувствительности в области НЧ, обусловленный дифракцией. Кардиоидные микрофоны оптимальны во многих случаях, за исключением ситуаций, когда необходимо захватить звук очень узким или широким углом.

Суперкардиоидная и гиперкардиоидные характеристики обуславливают гораздо более выраженную направленность микрофонов, однако повышается чувствительность и заднего «лепестка» в области НЧ. Такие микрофоны требуют более тщательного подхода в установке и области использования. Дело в том, что, стремясь узко уловить звучание инструмента, микрофон устанавливается достаточно близко, что повышает риск выхода источника звука за пределы зоны максимальной чувствительности. Это неизбежно повлечет за собой скачки уровня громкости инструмента в тракте, что потребует применения неоправданно жесткой компрессии, и, как следствие, мы потеряем одну из важнейших музыкальных составляющих – динамику.

Микрофоны с круговой характеристикой направленности (всенаправленные) применяются в ситуациях, когда необходимо равномерное восприятие звукового поля со всех сторон микрофона. В концертной практике отдела звукового и светового обеспечения РДНТК такие микрофоны не применяются, однако они полезны для решения репортерских задач и в составе комплексов измерительной аппаратуры. В качестве опции круговая направленность реализована во многих профессиональных студийных микрофонах. Эта функция полезна при съеме звука на удалении от источника в студиях с подходящей живой акустикой. При неосознанном применении всенаправленных микрофонов в записанном материале на этапе обработки могут быть обнаружены фазовые искажения в низшей части спектра.

Двусторонне направленный микрофон (характеристика «восьмерка»). Двунаправленный микрофон, прежде всего, является приемником градиента давления. Такие микрофоны применяются, когда акцент в записи необходимо сделать на разнице фаз по обе стороны прибора. Это полезно, например, при записи биений звуковых колебаний в органном зале или при создании бинаурального эффекта при самостоятельном расположении микрофона и в составе mid-side-системы. Реже на практике двусторонне направленные микрофоны применяются в качестве замены двух кардиоидных при записи оппозитных источников звука.

Отметим, что микрофоны круговой и двухсторонней направленности мало применяются в концертном звуке, из-за отсутствия достаточных углов «глухих» зон, необходимых на границе первичного и вторичного звукового поля.

Микрофоны граничного стоя (PZM) имеют полусферическую или полукардиоидную зону чувствительности (как на рисунке) и могут применяться в системах озвучивания совместно со вспомогательными плоскостями. Такими плоскостями могут быть поверхность драмшилдов, дека рояля, поверхность сцены. Отметим, что PZM микрофоны хорошо зарекомендовали себя в съеме звука бас-барабана.

Некоторые электронные инструменты, такие как бас-гитара, электронные клавишные, имеют электронный выход линейного сигнала, что позволяет забирать сигнал без применения микрофонов и комбоусилителей. Для согласования сопротивления таких инструментов и входа микшерского пульта используют DI-боксы – устройства трансформаторного согласования сигнала линейного уровня и преобразования его в симметричный. Также DI-боксы позволяют избавиться от сетевых наводок путем разрыва контуров заземления «Ground lift».

Применение DI-боксов значительно повышает акустическое соотношение, однако лишено артефактов комбоусилителей, что требует применения внешних или программных сатураторов.

На современном этапе развития музыкальной индустрии аппаратная часть и творческие приемы непрерывно меняются, фундаментальные познания в области звукорежиссуры уступают место эксперементаторству, что допускает определенную свободу применения звукорежиссером сценического оборудования. В итоге соответствие применяемого инструментария и средств обработки концертным задачам определяется глубиной познаний человека за пультом и уровнем требований исполнителей и организаторов мероприятия.

×