Проанализируем пример из практики. На рисунке приведен стэйдж-план эстрадно-духового ансамбля, который представлен ритм-секцией, духовыми деревянными и медными инструментами, а также вокалистами.

Из рисунка видно, что используется пять мониторных линий для разных групп музыкантов. В качестве мониторов применяются громкоговорители прямого излучения, мощностью 200 Вт с диаметром динамика 12 дюймов, диаграмма направленности которых близка к кардиоиде, однако имеет продолговатую форму на схеме за счет углового расположения излучателя (косой срез кардиоиды).

Первая линия мониторов (1) предназначена для вокалистов. Она состоит из двух параллельно соединенных громкоговорителей (1 и 1 link), с целью увеличения зоны озвучивания до необходимых размеров для – в данном случае – трех одновременно выступающих вокалистов. Углы расположения мониторов относительно линии сцены выбраны так, чтобы они находились в зоне наименьшей чувствительности суперкардиоидных микрофонов, то есть позади микрофона, около 60 градусов относительно оси. Угол относительно плоскости пола выбирался из соображений максимальной слышимости для вокалистов и в то же время минимального проникновения мониторного сигнала в микрофоны группы флейт и кларнетов.

Вторая мониторная линия (2) выполнена в виде прострела. Громкоговоритель расположен выше голов исполнителей, что позволяет достичь относительно равномерного звукового давления в зоне озвучивания. Эта линия предназначена, в первую очередь для солирующих саксофонов. Саксофонисту во время соло необходимо слышать себя, гармонию и ритм, следовательно, мониторный микс будет состоять из сигнала соло саксофоновых микрофонов, в меньшей степени клавиш и ударных.

Третья линия (3) предназначена для ритм-секции. Сигнал дублируется в два монитора: для гитары с бас-гитарой и в отдельный монитор для ударника. Отметим, что уровень громкости комбоусилителей может быть намеренно сделан ниже необходимого для комфортного исполнения, а значит, полученный сигнал должен дублироваться в мониторную линию. К такому приему прибегают тогда, когда звук комбиков (например, из-за тембральных особенностей звучания) может приводить к недопустимому взаимозасорению сигналов или вызывать ненужные резонансы на сцене, в то время как мониторную линию можно легко эквализировать, компрессировать и т.д.

Для обеспечения мониторинга барабанщика применен небольшой микшер, куда заводится мониторный сигнал и «клик» метронома в отдельную линейку. Это позволяет ударнику самостоятельно регулировать баланс мониторного микса с метрономом и уровень громкости монитора или, нередко, наушников.

Мониторный микс ритм-секции в данном случае включает в себя преимущественно вокал, в меньшей степени клавишные и собственно сигнал гитарного и басового комбоусилителей.

Четвертая мониторная линия (4) предназначена для медной группы. Микс включает в себя сигнал микрофонов, солирующих трубы и тромбона, в меньшей степени оверхеды ударной установки и вокал. Монитор установлен в качестве прострела выше голов исполнителей.

Пятая мониторная линия (5) – для клавишника. Сигнал преимущественно состоит из клавишных инструментов и вокала.

Как мы можем видеть, мониторинг на сцене может быть реализован весьма сложно и потенциально влечёт за собой не только самовозбуждение микрофонов, но и взаимозасорение микрофонных сигналов, акустическую маскировку, резонансы. Все эти неприятные моменты проявляются тем заметнее, чем выше уровень громкости мониторов, а для духового оркестра с вокалом в условиях среднего (на 500 мест) зала с живой акустикой организация такого мониторинга становится интересной, но непростой задачей для всей команды звукового обеспечения.