Все сигналы – микрофонные и линейные, – приходящие в микшерный пульт, маршрутизируются в необходимой комбинации, в том числе создаются посылы на мониторные линии.

Организовать мониторинг можно как с помощью FOH пульта, так с применением специального мониторного. В первом случае приходящие в линейки пульта сигналы маршрутизируются по AUX шинам в назначенные мониторные линии. Отстройка мониторов для аналогового тракта осуществляется обычно в три этапа.

1. После монтажа сцены и проверки прохождения сигналов звукорежиссер (часто с помощником-звукооператором), опираясь на профессиональную интуицию, строит черновой баланс в мониторных линиях, в зависимости от их назначения.
2. При саунд-чеке мониторный баланс и громкость корректируются в зависимости пожеланий исполнителей.
3. Коррекция громкости мониторных линий и баланса во время выступления (FOH и мониторный).

Рассмотрим эти этапы подробнее.

Мониторинг на сцене строится по стэйдж-плану райдера-исполнителя. После проверки прохождения сигнала и формирования чернового мониторного баланса открываются – по группам или полностью – приемники звука на сцене. Пользуясь анализатором, звукорежиссер предпринимает меры по предупреждению обратной связи, применяя обрезные НЧ фильтры и намечая «опасные» частоты самовозбуждения в тракте. Во время саунд-чека исполнители проверяют корректность настройки оборудования, репетируя необходимое для завершения настройки время, после чего вносить любые изменения в настройки мониторов до выступления недопустимо. Регулировка мониторов во время выступления – самый тонкий этап, она может осуществляться в силу конкретных веских причин:

произошло неконтролируемое возбуждение микрофона;
исполнитель сам просит о коррекции баланса или громкости;
плановые, предусмотренные сценарием изменения или изменения, вносимые мониторным звукорежиссером.

При самовозбуждении микрофона звукорежиссер прежде всего определяет, какой именно микрофон «завелся» и при наличии анализатора узко вырезает нужную частоту или убавляет чувствительность микрофона на входе. При наличии большого количества микрофонов иногда затруднительно определить, какой именно ведется, – в таких случаях допускается оперативно понизить уровень данной мониторной линии до стабильного, после чего искать и устранять причину заводки доступными методами.

Работа мониторного звукорежиссера тесно связана со спецификой творчества ансамбля и опирается только на общие принципы организации мониторинга, поэтому не имеет единого алгоритма. Мониторный звукорежиссер помогает исполнителям удовлетворить индивидуальные пожелания относительно мониторного баланса и уровня громкости. Технически в аналоговом тракте сигнал, поступающий со сцены на FOH пульт, делится при помощи сплиттеров, соответствующей канальности, из полученного дубликата пачки сигналов создаётся мониторный микс.

Следует отметить, что современные цифровые пульты позволяют значительно упростить коммутацию и работу как FOH, так и мониторного звукорежиссера. Дело в том, что применение Wi-Fi контроллеров дает возможность свободно перемещаться в любую точку зала и сцены любому из звукорежиссеров, а параллельное дублирование функций на двух и более контроллерах, позволяет мониторному звукорежиссеру отстраивать звук на сцене пользуясь лишь планшетом или ноутбуком, обращаясь через интерфейс управления к нужным шинам посыла.

При настройке мониторных линий стремятся минимизировать акустическое взаимопроникновение звука. Минимизация уровня громкости бэклайна, грамотный выбор наименований и расположения микрофонов – необходимые условия эффективной работы мониторов.