Как прочность здания определяется надежностью фундамента, так и качество озвучивания концертного зала, прежде всего, зависит от акустической обстановки в нем. Не все проблемы возможно решить настройкой электронной составляющей звукового тракта, поэтому работа звукорежиссера начинается с оценки и коррекции акустических параметров концертного зала и сцены.

Для успешного построения чистого баланса нельзя полагаться только на возможности звукоусилительной аппаратуры, необходимо рационально использовать естественный звук инструментов и акустику зала. Принцип прост: чем больше звука попадет со сцены в зал, тем меньше его останется на сцене, взаимозасоряя микрофонные каналы, порождая акустические резонансы и маскеры. Отражения на сцене выше второго порядка желательно максимально рассеять и/или поглотить.

На сегодняшний день только рационального взаиморасположения исполнителей на сцене часто недостаточно для озвучивания мероприятия. Рок-ансамбли, современные джазовые коллективы, различные эксперименты с введением несвойственных «голосов» в классические составы ставят перед звукорежиссером новые технические и творческие задачи, разрешить которые возможно применяя сценическое оборудование конструкции для коррекции акустики.

Архитектура сцены может корректироваться, исходя из художественных и технических соображений. Нередка ситуация, когда звукорежиссер рекомендует расстановку исполнителей и сценических конструкций строго определенным образом.

Существует несколько типичных задач, для разрешения которых рационально применять корректирующие акустику сценические конструкции:

улучшение видимости исполнителей;
улучшение слышимости исполнителей;
борьба со взаимозасорением сигналов;
борьба с резонансами помещения и избыточной громкостью инструментов.

По своим акустическим качествам сценическое оборудование может быть:
акустически нейтральным;
отражающим;
поглощающим.

Сценические подиумы
Подиумы акустически нейтральны и целью их установки часто является создание нужной «сценической картины», однако изменения, вносимые ими в звуковое поле, могут быть весьма ощутимы.

С точки зрения озвучивания, подиумы могут кардинально изменить не только баланс, но и реакцию акустического пространства сцены. Например, расположение на подиуме музыканта или группы музыкантов увеличивает зону распространения средневысоких частот, однако сами музыканты становятся акустическим барьером на сцене, что может препятствовать, например, слышимости мониторных прострелов, кроме того, изменяется геометрия распространения прямого звука и ранних отражений в объеме сцены, что требует дополнительной коррекции углов и точек установки микрофонов для соседних исполнителей.

К примеру, применение сценических подиумов для улучшения видимости заднего плана сцены, где традиционно располагаются самые громкие источники звука – такие, как ритм-секция или духовые, приводит к необходимости компенсации, избыточной громкости путем установки поглощающих и отражающих конструкций.

Драмшилды
Драмшилд (от английского Drum Shield), или барабанный щит – это акустический барьер отражающего типа. Как правило, это разборная, визуально прозрачная конструкция секций из толстого, порядка 10 мм, оргстекла, шарнирно соединенных между собой.

Механизм действия драмшилдов заключается в препятствовании распространения прямого звука за пределы отделенного пространства. Самое распространенное применение драмшилдов – отделение части акустического пространства сцены под ритм-секцию. Не будь драмшилдов, прямой звук от ударной установки (преимущественно, тарелок), гитарного и басового кабинетов не только бы вносил фазовые искажения, взаимодействуя с усиленным сигналом, но и вынуждал бы значительно поднимать уровень громкости мониторных линий для демаскировки полезного сигнала.

Поглощающие перегородки
Иногда в концертной практике в качестве сценического оборудования могут использоваться щиты Бекеши, резонаторы Гельмгольца и пористые перегородки, выполненные в виде ширм или щитов, снабженных конструкцией, обеспечивающей их вертикальную устойчивость или интегрируемые в конструкцию зала.

Область применения мобильных поглощающих перегородок ограничивается их визуальной непрозрачностью. С их помощью компенсируют недостаточный коэффициент поглощения вертикальных элементов архитектурной конструкции, создают новые зоны акустической тени.

Например, при использовании драмшилдов шиты Бекеши могут быть установлены позади ударной установки для поглощения средневысоких частот, при высоких коэффициентах отражения потолка сцены; можно формировать акустические тени от громких источников звука, таких как гитарные кабинеты, или формировать узкий угол зоны озвучивания мониторных прострелов.

Использование отражающих и поглощающих перегородок в концертной практике позволяет существенно снизить взаимозасорение микрофонных сигналов и проникновение в них звука мониторов. В результате высокой разборчивости звука на сцене желаемый уровень громкости мониторов снижается, что позволяет музыкантам широко использовать динамику исполнения, а звукорежиссеру сделать микс наиболее прозрачным.

В основном рассеивающие и поглощающие конструкции являются частью архитектуры и акустического оформления зала, а мобильные сценические конструкции дополнительными, не определяющими акустику зала, однако позволяющими эффективнее использовать ее возможности.

×